— Какое кино нужно украинскому зрителю? — спрашивает медиаэксперт 35-летний Артем Вакалюк. В столичном кинотеатре "Жовтень" продолжается круглый стол, посвященный отечественному кинопрокату.
— Теленовости и фильмы должны рассказывать о героях. На них обожают смотреть все, — отвечает писатель и сценарист Андрей Кокотюха, 49 лет. — Это самое важное для любой страны. В комедии и в драме — свой герой, от суперполицейского до заурядного человека.
Для примера хочу вспомнить "Цену правды" (украинско-польско-британская историческая драма о валлийском журналисте Гарете Джонсе, который первым в западной прессе рассказал о Голодоморе 1932-1933 годов. — ГПУ). В реальной жизни Джонс потерпел поражение. После того, как опубликовал статью об искусственном голоде в Украине, оппоненты над ним буквально смеялись. Фильм заканчивается не этим. А тем, что журналист достигает цели — публикует материал. Итак, это победа. И на этом ставится точка. Дальше титры рассказывают о его убийстве — но это уже совсем другое, часть реальной истории.
О ком должно быть украинское кино?
— Отечественному зрителю нужен герой, который должен достигать своей цели. Какая она? Слово "идеология" абсолютно уничтожено и нивелировано за 70 лет советской власти. Приобрело негативное значение, но это неправда. Американское кино о супергероях очень идеологическое. Так же, как и французские ленты 1970-1980 годов с Аленом Делоном и Жан-Полем Бельмондо, которые были ответом Голливуду.
Идеологию стоит воспринимать в хорошем смысле этого слова. Надо понимать, что такое украинский контекст, и погрузить в него персонажа. Он побеждает именно потому, что у него есть своя украинская мечта, цель, идея.
В последнее время вышли исторические картины, как та же "Цена правды", "Тайный дневник Симона Петлюры", свеженький "Черный Ворон". Их оценки разнятся. Но статьи о них объединяет одно. Зритель, который не изучал прошлое специально, просто не понимает, о чем кино и что происходит на экране.
Мне давно интересна Мария Закревская-Бенкендорф-Будберг. У нее украинские корни. В первой половине ХХ века была международной авантюристкой. Но широкий зритель, на которого такой проект ориентируется, не поймет, о ком идет речь. Это означает, что уже на этапе запуска надо понимать целевую аудиторию. Нет фильма для всех. Если кто-то скажет: "я снимаю кино для всех", это означает, что ни для кого. Человек просто хочет освоить государственные средства. Надо представлять свою аудиторию и стараться расширять ее шаг за шагом. Работа сложная — не одного и не двух лет.
Важна государственная поддержка. Не так финансовая, как информационная. На любых площадках надо рассказывать, в каком контексте и с какой целью создается фильм. Кто является его героем и есть ли у него прототип.
Когда работали над лентой "Червоный" (историческая драма о бывшем сотнике Украинской повстанческой армии Данииле Червоном, который в 1947 году возглавил восстание и побег заключенных из ГУЛАГа. — ГПУ), у нас на определенном этапе мозг начал плавиться. Решили снять цикл документалок, которые можно затем предложить телевидению. Чтобы они рассказали, о чем говорится в художественной ленте. То есть просветительская работа здесь не лишняя.
Что еще нужно, чтобы зритель хотел смотреть свое?
— Публика хочет узнаваемые лица на экране. Рискну сказать — если работы студии "Квартал 95" будут сниматься без Зеленского, кассовые сборы не будут радовать их. Потому что это самый узнаваемый их актер.
Украинскому кино нужны звезды. В СССР в кинотеатрах висели портреты советских актеров, в том числе и украинских. Сегодня я этого не вижу. Предполагаю, первые шаги уже сделаны. Например, Романа Луцкого узнают больше, чем его коллег. Возможно, также Римму Зюбину и Ирму Витовскую.
Но без возобновления культуры похода в кино и именно на украинские ленты ответ на этот вопрос будем искать в следующем году, и через год.
5 
35413
Комментарии